{"id":3505,"date":"2024-12-07T11:38:47","date_gmt":"2024-12-07T10:38:47","guid":{"rendered":"https:\/\/afpeah.fr\/?p=3505"},"modified":"2025-06-10T23:03:57","modified_gmt":"2025-06-10T21:03:57","slug":"lopera-a-lecran","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/afpeah.fr\/index.php\/2024\/12\/07\/lopera-a-lecran\/","title":{"rendered":"L\u2019Op\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9cran"},"content":{"rendered":"\n


<\/em>Alors que se tient le Salon des Formations artistiques (Montreuil, 7 et 8 d\u00e9cembre 2024), les \u00e9tudiants peinent \u00e0 se rep\u00e9rer dans les cursus d\u00e9di\u00e9s aux m\u00e9tiers du cin\u00e9ma et de l\u2019audiovisuel, tant, aux c\u00f4t\u00e9s des grandes \u00e9coles publiques telles que la F\u00e9mis ou Louis-Lumi\u00e8re, se multiplient les offres de formation. Une cinquantaine d\u2019\u00e9coles, dans le priv\u00e9 notamment, pr\u00e9parent en effet aux m\u00e9tiers de l\u2019audiovisuel et du cin\u00e9ma 1<\/a><\/sup>. Des classes pr\u00e9paratoires destin\u00e9es aux bacheliers pr\u00e9sentant les meilleurs dossiers forment les \u00e9tudiants d\u00e9sireux de r\u00e9ussir les concours des grandes \u00e9coles sp\u00e9cialis\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Le recrutement est souvent s\u00e9lectif, les formations sont exigeantes. S\u2019il est conseill\u00e9 d\u2019avoir une sensibilit\u00e9 artistique pour choisir ce type de m\u00e9tiers, il faut \u00eatre \u00e9galement en mesure d\u2019enrichir sa motivation \u2013 voire sa passion \u2013 par une solide culture g\u00e9n\u00e9rale et cin\u00e9matographique.

Dans cette optique, nous recommandons tout particuli\u00e8rement aux \u00e9tudiants L\u2019Op\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9cran<\/em>, ouvrage dirig\u00e9 par Jean-Max M\u00e9jean. Tout d\u2019abord parce qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un tr\u00e8s bel hommage au cin\u00e9ma et \u00e0 l\u2019op\u00e9ra. Il permettra aux plus jeunes de d\u00e9couvrir des chefs-d\u2019oeuvre qui ne sont pas tous des adaptations d\u2019op\u00e9ras, tels qu\u2019Ivan le terrible<\/em> d\u2019Eisenstein, Ludwig : le cr\u00e9puscule des dieux<\/em> de Luchino Visconti, Citizen Kane<\/em> d\u2019Orson Welles… des classiques que tout \u00e9tudiant ayant envie de consacrer sa vie au Septi\u00e8me art se doit de conna\u00eetre.
Les contributions analysent les interactions formelles, esth\u00e9tiques, symboliques, voire politiques qui se nouent entre cin\u00e9ma et op\u00e9ra dans la cinquantaine de films \u00e9tudi\u00e9s. Si l\u2019influence majeure de certains compositeurs, comme Richard Wagner, est examin\u00e9e dans toute sa vari\u00e9t\u00e9, les textes r\u00e9unis mettent \u00e9galement en \u00e9vidence les processus cr\u00e9atifs qui sous-tendent et d\u00e9passent ces \u0153uvres hybrides et singuli\u00e8res. S\u2019int\u00e9ressant \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique et \u00e0 la narration filmique, c\u2019est tout ce qui fait la sp\u00e9cificit\u00e9 et la densit\u00e9 de l\u2019\u00e9criture cin\u00e9matographique qui est mis en lumi\u00e8re dans cette somme qui interroge la notion d\u2019artifice. Le dialogue du cin\u00e9ma et de l\u2019op\u00e9ra reposant sur des jeux sp\u00e9culaires et des interactions g\u00e9n\u00e9riques et culturelles fortes r\u00e9v\u00e8le le r\u00f4le majeur que jouent la musique, la voix, le d\u00e9cor, le rythme et les couleurs dans toute grande narration filmique. <\/p>\n\n\n\n


Entretien accord\u00e9 \u00e0 l\u2019AFPEAH par Jean-Max M\u00e9jean<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1) Comment l\u2019id\u00e9e de ce livre vous est-elle venue? <\/strong>

Nous avons port\u00e9 le projet de ce livre pendant plus de trois ans, mais l\u2019id\u00e9e m\u2019en \u00e9tait venue bien avant. J\u2019avais, en 2017, co-\u00e9crit un livre sur Montmartre vu par le cin\u00e9ma et je m\u2019\u00e9tais dit qu\u2019il serait bon de faire un peu la m\u00eame chose avec les deux op\u00e9ras de Paris et de recenser, \u00e0 travers des films fran\u00e7ais et \u00e9trangers, la mani\u00e8re dont ils ont \u00e9t\u00e9 per\u00e7us et mis en sc\u00e8ne. Malheureusement, l\u2019id\u00e9e n\u2019a pas connu de suite. Cependant, c\u2019est en travaillant sur ce th\u00e8me et en recherchant des photogrammes des films concern\u00e9s que je me suis dit qu\u2019il serait peut-\u00eatre bon d\u2019envisager de fa\u00e7on plus large l\u2019influence de l\u2019op\u00e9ra sur le cin\u00e9ma que ce soit au niveau de la musique, de la mise en sc\u00e8ne, de l\u2019inspiration, et m\u00eame bien s\u00fbr du lieu lui-m\u00eame car les op\u00e9ras, \u00e0 commencer par le Palais Garnier \u00e0 Paris, sont en g\u00e9n\u00e9ral des endroits magnifiques, qui font r\u00eaver. J\u2019ai, par ailleurs, eu la chance qu\u2019une vingtaine de chercheurs, professeurs et artistes me suivent dans cette aventure ainsi que l\u2019\u00e9diteur Gianni Gremese et le critique italien, Enrico Giacovelli, qui a apport\u00e9 sa contribution \u00e0 l\u2019ouvrage : sa grande \u00e9rudition lui a permis de proposer un tr\u00e8s riche recueil d\u2019illustrations et d\u2019\u00e9tablir sp\u00e9cialement pour ce livre un index pratiquement exhaustif des films en lien avec l\u2019op\u00e9ra.<\/p>\n\n\n\n

2) \u00c0 quel public se destine cet ouvrage?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Notre livre n\u2019est pas non plus une somme exhaustive, s\u2019il s\u2019int\u00e9resse aux particularit\u00e9s de l\u2019\u00e9criture cin\u00e9matographique, il a \u00e9galement pour but de donner envie aux spectateurs d\u2019envisager le cin\u00e9ma et l\u2019op\u00e9ra diff\u00e9remment. Je n\u2019ai pas pens\u00e9 \u00e9crire un livre pour un public en particulier, il s\u2019adresse \u00e0 tous, mais je ne voulais pas d\u2019un livre trop savant ou trop snob, de fa\u00e7on \u00e0 ne pas rebuter les cin\u00e9philes qui ne connaissent pas trop l\u2019op\u00e9ra et, \u00e0 l\u2019inverse, les m\u00e9lomanes qui n\u2019iraient pas souvent au cin\u00e9ma. En g\u00e9n\u00e9ral, les livres de critique artistique sont un peu rebutants car souvent illisibles ou trop compliqu\u00e9s. Il n\u2019est que de voir les notes d\u2019intention de certaines expositions d\u2019art contemporain ou conceptuel pour s\u2019en faire une petite id\u00e9e. Mais, maintenant, en le relisant, je constate qu\u2019il peut aussi s\u2019adresser \u00e0 des jeunes qui sont soit \u00e9tudiants, soit lyc\u00e9ens en classe option cin\u00e9ma. Je pense \u00e9galement aux jeunes d\u00e9sireux d\u2019approfondir leur culture g\u00e9n\u00e9rale et de d\u00e9couvrir l\u2019op\u00e9ra, car il est vrai que, souvent, les places \u00e0 l\u2019op\u00e9ra sont assez ch\u00e8res or, il me semble que ce livre peut donner envie d\u2019aborder cet art par le biais du cin\u00e9ma.
Soucieux de promouvoir l\u2019op\u00e9ra, j\u2019en profite d\u2019ailleurs pour signaler ici que certains cin\u00e9mas des r\u00e9seaux UGC ou Path\u00e9 proposent des retransmissions d\u2019op\u00e9ras c\u00e9l\u00e8bres dans des th\u00e9\u00e2tres fameux comme Garnier ou le MET \u00e0 New York et ce, \u00e0 des prix abordables. L\u2019on peut \u00e9galement citer la plateforme de streaming \u00ab\u00a0Medici.tv\u00a0\u00bb (https:\/\/www.medici.tv\/fr\/operas<\/a>) qui donne acc\u00e8s \u00e0 un tr\u00e8s grand nombre d\u2019op\u00e9ras, aussi bien des classiques tels que les oeuvres de Verdi, Mozart, Wagner, Offenbach ou Debussy que des \u0153uvres contemporaines comme\u00a0Melancholia<\/em> de Mikael Karlsson, Alice in Wonderland<\/em>\u00a0d\u2019Unsuk Chin ou\u00a0Cendrillon<\/em>\u00a0de la tr\u00e8s jeune Alma Deutscher…
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3) Comment avez-vous s\u00e9lectionn\u00e9 les films de votre recueil ? <\/strong>

En proposant cet ouvrage aux diff\u00e9rents contributeurs, je n\u2019avais pas d\u2019id\u00e9e pr\u00e9cise de ce que je voulais. J\u2019avais bien s\u00fbr en t\u00eate quelques titres de films qui me paraissaient indispensables, notamment les op\u00e9ras adapt\u00e9s au cin\u00e9ma comme Carmen<\/em>, Tosca<\/em> ou Don Giovanni<\/em> ou m\u00eame La fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/em>. Et puis je pensais \u00e0 d\u2019autres titres parce que leur structure et leur mise en sc\u00e8ne \u00e9voquent l\u2019op\u00e9ra, m\u00eame s\u2019ils n\u2019en sont pas comme Ivan le terrible<\/em> d\u2019Eisenstein ou encore E la nave va<\/em> de Fellini. Puis, c\u2019est au fil de nos nombreux \u00e9changes en visioconf\u00e9rence (parce que les auteurs sont diss\u00e9min\u00e9s un peu partout en France et m\u00eame \u00e0 l\u2019\u00e9tranger), que nous nous sommes mis d\u2019accord sur une cinquantaine de films qui nous semblaient incontournables. Nous n\u2019avions pas la pr\u00e9tention d\u2019\u00eatre exhaustifs, ni l\u2019envie d\u2019\u00e9crire un dictionnaire. Toutefois, maintenant que le livre est imprim\u00e9, on me fait remarquer qu\u2019il faudrait \u00e9crire un deuxi\u00e8me tome dans lequel on pourrait \u00e9voquer Le Vaisseau fant\u00f4me <\/em>de Michael Curtiz, r\u00e9alis\u00e9 en 1941, Parsifal<\/em> de Hans-J\u00fcrgen Syberberg, un Carmen<\/em> vu par Chaplin dans lequel il interpr\u00e8te Don Jos\u00e9 et Edna Purviance, Carmen…<\/p>\n\n\n\n

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